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《牯岭街》拍摄后期我就去法兰西共和国浪荡了一年，期间这部片得了金门岛和马祖岛奖
等我回台湾在剧场看到这部片时，却格外震动
脚本计划与写稿时，我预见这是一部阳光扎眼、很多特写画面的妙龄影戏
大概我的设想几何遭到《恐惧分子》的感化
不虞杨导拍来却是暗影幢幢，人物常常被情况吞食
这个振动培养让我领会：影戏是印象确定意旨的艺术
而杨导从不反复胜利规则的自我诉求，更令我景仰不已
走到船埠了，老翁并不领我到岸边，而是拐进一条荒草稠密的小路，说要让我看一看“大伯公”
我说方才仍旧看过，他说“你看到的确定是北坡那一尊，不一律
”说着咱们已钻到一棵宏大无比的大绿荫下，只见树身有一人字形的裂口，形成一个尖顶的小门形势，竟有级级石阶通入，恍若跨入童话
石阶尖端，供着一个小小的神像，铭文为“拿督大伯公”
老翁报告我，“拿督”是马来语，意为“尊者”
从华夏搬来的大伯公冠上了一个马来尊号，也不要一座神庙，把一棵土熟土长的原始巨树看成了神庙，这简直太让我诧异了
老翁说，开初华夏人到了这边，出港打鱼为生，运气凶吉难卜，发端质疑北坡那尊简单华夏化的地盘神大伯公能否能统率得住马来海疆上的风云
所以她们聪明地请出一尊“就地取材”的大伯公，头戴马来名号，背靠扎根巨树，实足变换成一副土著相貌，从树洞里查看着赤道海面上的华人樯帆
那一年夏天，张萍忽然很高兴地跑到我们家里
她说，有个家伙，曾跟着杨毅上山的，干了一个夏天
拿不上钱，三天两头来找
前几天，那小伙子因为钱的事把自个的爹给杀了，公安局把那家伙抓了去
张萍的表情像刚刚还完了一笔高利贷
二、总盯着了不起的过去，就不会有了不起的将来
我张惶起来，我发现这个设想几乎不可能实现的，几乎全封闭的站台，安全栅门在地铁停稳后才启开
上海的地铁是怎样的？那些某某跳入地铁自杀的新闻现场是怎样的？我感到晕眩，我看见一朵虞美人在漆黑的隧道里粉碎，鲜红的花瓣破碎成缕，羽毛一样飞起，慢慢地扩张我整个视线
我直直地倒下去，向黑色的谷底，溢彩的灯涎组成的巨大旋涡里倒去