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倚窗眺望，街角的孤灯依旧在闪烁，一旁稀疏的树木影子被拉长，渐行渐远找不到尽头
路边行人三三两两，行色匆忙，怀着各自的秘密
远处阴暗角落的野猫被这寂寞的气氛感染，忍不住低声诉说，格外凄凉
就连月亮也很合拍地躲了起来，唯有点点星光点缀夜空
春天浅笑着，轻轻寂静地走来，暖暖的阳光，晒帅的你，我的笔墨像花瓣一律撒落在你这，蓄意能给你带来芳香，忆起你时像七彩桥，神秘而时髦
50、你是我看清的人，也是我看轻的人
每在这个时候，脑海里还会叠印出二十多年前的小城的旧景：一条窄窄的石子马路十字形织就南北，三两家商店静静的杵在街道的两旁；阳光下的墙根倚着卖瓜子的老汉，书店门前倚着一堆看小人书的小孩儿……所有这些，都在记忆里缥缈着层层展开，犹如一张无边的网，一旦挥撒出去，便收拢起更多的陈年往事
吉狄马加：20世纪后半叶此后，真实有很多不处在所谓文明重心的作者、诗报酬这个寰球所夺目，比方上一个世纪拉丁美洲的魔幻实际主义“爆裂”文艺，欧洲法语区和英语区的文艺，加勒比海宁靖洋地域的文艺之类，由于少许具备寰球感化的大墨客、大作者的展示，完全地变换了寰球文艺的格式，这个中有很多代办人物，比方智利的聂鲁达，哥伦比亚的马尔克斯，墨西哥的胡安·鲁尔福、帕斯，古巴的卡彭铁尔，阿根廷的科塔萨尔、博尔赫斯，秘鲁的巴列霍，尼日利亚的阿切贝、索因卡，塞内加尔的桑戈尔之类，有一大量，我觉得最要害的是那些作者和墨客都接受着多种文明的感化，同声在她们的身上也接受着多种实际和文明的辩论，从那种更特出的观点来看，正由于她们所面临的地缘的、政事的、文明的、宗教的、生存的实际，才让她们的创造具备一种宏大的张力和力气
这个局面并不是独立的，在这个多元文明并存的寰球上，仍旧是一个不争的究竟和生存