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有媒介向作品掮客人咨询两人分手关系消息,对方恢复称“她们是很和睦的分别,她们对儿童仍旧会自始自终”
尽管如何说,两人从2005年协作《锦衣卫》时相知趣知,2006年在《搏斗》一剧中再度协作,由伙伴形成爱人,2008年走进婚姻,流过十年纵然恋情被功夫耗费,两人以及儿童间的亲情是没辙抹去的
纵然婚姻真的走到了极端,两人却早已老练和宁静,过好各自生存,具有本人的优美
马伊琍已经在采访中说到,“没有人敢保护那些看似婚姻更加十足的人一辈子生存在一道”,“纵然婚姻爆发了变革,但回顾开初想和相互生存在一道的功夫,我感触这就够了,这才是最巧妙的货色”
即使不许在一道,那就好聚好散,各自宁静,才是养护本人也不妨害对方最佳的本领
结果,仍旧蓄意划分了的作品和马伊琍不妨保护好那份亲情,在光顾好女儿的同声找到属于本人的快乐,此后余生,各生欣喜!
crazy
倒是逃离文化的人,有几分真实的可爱
偷是偷,抢是抢,夺也是夺,说得明明白白,不曾遮遮掩掩
断不会如孔乙己似的说:偷书不是偷,是为窃!
你看,本年的春天来的很慢,也很放荡呢
《家》里面有个角色“丫头”——叫鸣凤,鸣凤的结局是死
鸣凤的死,在悲剧的《家》里面是一个高潮(从我个人看来)
在鸣凤的思想里(也可以说在她的生活里),有一个表达十分强烈的字就是,——“爱”!爱谁?爱什么?——爱作者笔下的觉慧(事实上很少有这种可能
作者在书里描叙他们相互之间的爱,实际上是抹杀了阶级性,模糊了主仆间的界限),爱他们之间存在的感情,一旦这个爱被高家老太爷破裂了,也就成了鸣凤生前的一幕悲剧
结局最后,是鸣凤投湖自杀
如果说在鸣凤这边是一个爱,那么在觉慧那边是一个恨
觉慧的恨,不但由高家的礼制限判了他活动自由引起的,更主要是阻隔在他和鸣凤之间相互的爱引起的,这个被阻隔着的爱强烈激起他对高家旧礼制,旧法教,旧关系,和对高老太爷以及周围一大群封建卫道者的不满和愤恨
所以作者写觉慧的恨,是要衬出鸣凤的爱,写鸣凤的爱,是要引出爱的最后悲剧气氛需要
所以看到鸣凤的爱时,就隐约感到爱的后面的悲
因此他们相互之间的爱,成了一个共同的悲
爱引起的悲,就贯彻在作者《家》的一线思想里