英文原文发表于2021年9月29日

　　作者伊丽莎白·L·布洛克 （Elizabeth L。 Block）

ink="" style="border: 0px; vertical-align: middle; display: block; margin: 0px auto;" />

　　以下节选自伊丽莎白·L·布洛克（Elizabeth L。 Block）的《盛装：影响法国时尚的女性》（Dressing up： The Women Who Influenced French Fashion） 一书，这本书展示了富有的美国女性作为消费者和有影响力的人，如何帮助塑造了19世纪晚期的法国时装。伊丽莎白·L·布洛克是纽约大都会艺术博物馆出版物和编辑部的资深编辑。

　　《盛装》（Dressing Up） 于2021年10月由麻省理工学院出版社出版。

　　1883年，威廉·基萨姆·范德比尔特（William Kissam Vanderbilt） 和阿尔瓦·范德比尔特 （Alva Vanderbilt） 搬进了位于第五大道660号与52街交口的新邸。据说这座房子的建造成本为300万美元，这是他们为跻身上流社会而做出的努力，在此之前他们曾被嘲笑为暴发户。

　　阿尔瓦·史密斯的家庭来自阿拉巴马州的莫比尔，“注意，是外貌平庸的史密斯小姐，”一位记者写道，但她父母的家庭都是地方和国家政府中的权贵。他们的棉花种植园里蓄有奴工。阿尔瓦·范德比尔特·贝尔蒙特 （Alva Vanderbilt Belmont） 在她的回忆录中说，她的母亲“继承”了这些工人。她还记得一个名叫门罗的仆人，以前是她母亲的奴隶，在一家人从莫比尔搬到纽约后，阿尔瓦会和门罗一起去市场。她写道，她的母亲热衷于给她自己和她的女儿们挑选法国服装，特别是来自新奥尔良的奥莉姆普夫人（Madame Olympe） 的服装。阿尔瓦回忆说小时候很讨厌自己走在“服装领域的前沿”，也不喜欢自己因为“头发特多”而备受关注。然而长大后，尤其是在她的两次婚姻期间，她对于华丽外表的热衷非常明显。

　　尽管阿尔瓦童年时期曾在纽波特、法国、奥地利、意大利、比利时和德国度过夏天，但1875年左右她父亲的企业开始衰落，那时候她才十几岁，她家的财富发生了改变。从那以后，她和威廉·基萨姆·范德比尔特都向阿斯特家族 （Astor） 和谢默霍恩家族 （Schermerhorn） 这些纽约老财阀寻求认可，并巴结报纸编辑以成其所愿。这座四层石灰岩的房子的构思来自法国文艺复兴时期具有弗朗索瓦一世 （François I） 风格的“小城堡 （petit château）”。这种刻意的选择让人把它和法国王室联想起来，后来并被纽约的一些精英住宅所效仿，包括位于麦迪逊大道和第68街交口的亨利·G·马昆德（Henry G。 Marquand）宅邸。

　　1866年至1870年间，阿尔瓦·范德比尔特曾与母亲和兄弟姐妹在巴黎生活和学习。她对在那里接受的正规教育有美好的回忆，包括如何在晚间娱乐活动中表现得体的礼仪课程。她记得，回到纽约后母亲把他们家的法国家具运到了他们在东33街14号的租屋里，当时做出如此极端的决定是不太寻常的。范德比尔特保留了对所有具有法国历史的事物的品味，并跟随法国室内设计的发展，法国室内设计通过收藏和装饰手册在世界各地广泛流传。

ink="" style="border: 0px; vertical-align: middle; display: block; margin: 0px auto;" />

　　爱德华·斯特拉恩（厄尔·希恩）（美国， 1838-1886），范德比尔特先生的宅邸与收藏（波士顿：乔治巴瑞，1883-84）。4册，图版，19英寸（48厘米）。纽约大都会艺术博物馆藏（106.1 V28 F）。

　　范德比尔特与建筑师理查德·莫里斯·亨特 （Richard Morris Hunt） 密切合作，设计了第五大道660号这栋房子，这位设计师后来也被范德比尔称为她最好的朋友之一。范德比尔特告诉他，自己偏爱中世纪风格，但这一风格实际上是法国哥特式和文艺复兴式的结合体。赫脱兄弟 （Herter Brothers） 设计了宴会厅，著名的法国公司朱尔斯·阿拉德（Jules Allard）则承包了18世纪的Régence沙龙。入口大厅采用了卡昂石灰石，餐厅采用橡木天花板，窗户使用了中世纪彩色玻璃。其他房间里铺着奥布松地毯和戈布兰挂毯，戈布兰挂毯让人联想起路易十四富丽堂皇的宫廷，因为戈布兰工厂在1664年已成为法国王室制造所。

　　1883年房子完工后不久，威廉·基萨姆·范德比尔特出版了几本关于他的艺术收藏品目录，并䀻请爱德华·斯特拉恩 （Edward Strahan，艺术家兼评论家厄尔·希恩（Earl Shinn）的笔名） 为他写了一部四册的《范德比尔特先生的宅邸与收藏》（Mr。 Vanderbilt’s house and collection），书中对其中的亮点装饰做了大量插图。范德比尔特家族尽可能公开彰显自身的品味，而这种自我营销的方式不仅使其闻名，而且很大程度上也很奏效，尽管当时社会的接受程度仍有参差。在她写于1917年的回忆录中，阿尔瓦·范德比尔特·贝尔蒙特对这座当时已被摧毁的房子仍然引以为傲。

　　1883年3月26日，星期一，范德比尔特家族举行了一场有数百名宾客参加的化装舞会，据传总共花费高达25万美元。在女主人给出没有具体主题的前提下，人们穿着不同时代的服装来到现场。范德比尔特根据亚历山大·卡巴内尔 （Alexandre Cabanel） 的画装扮成威尼斯公主，而她的丈夫则是“吉斯公爵”，灵感可能源于他收藏的一幅画作。和大多数舞会一样，这次舞会在深夜开始。宾客们穿过警察巡逻的观众群，在晚上11点左右抵达舞会现场，晚餐是八道菜肴，凌晨2点开始供应，大家在黎明时分离场。这个时间点表明，大多数与会者都不需要在早上上班。

　　看歌剧已经成为有闲阶级有固定规矩的活动，在礼仪书中有一整章是关于得体着装的具体规定。歌剧对随后举行的舞会产生了多方面的影响，这值得我们深思。3月26日，歌剧《弄臣》（Rigoletto） 在东14街与Irving Place街交口的音乐学院上演，是当时最受推崇的场馆。歌剧的第一个场景是在卑污的曼图亚公爵的宫殿里举行的舞会。公爵对他的弄臣里戈莱托的女儿吉尔达很有好感。吉尔达只见过公爵伪装成学生的样子，也希望和他在一起，但她的父亲告诉了她这个男人的真实身份，并试图劝阻她。戈莱托让女儿假扮男子，这样她就可以安全地逃到维罗纳；然而她仍穿着男装设法回来了，因为被人认错而被误杀。

ink="" style="border: 0px; vertical-align: middle; display: block; margin: 0px auto;" />