往日的一页，能不翻就不要翻，翻落了尘埃会迷了双眼
有些人说不出何处好，但即是谁都代替不了！那些往日说着永不辨别的人，早仍旧散落在天边了
整理起情绪，连接走吧，相左花，你...【观赏全文】
两千多年后，在长沙的一座西汉大墓里，筑作为一种乐器破土而出
此前，也许是为了忘却的纪念，鲁迅在《铸剑》中塑造了他所有作品中最离奇古怪、最怪诞不经的意象---眉间尺
他也击筑，他也在黑衣人的帮助下，用筑击向了仇敌，就像当年荆轲和高渐离他们一样
不同的是，最后他的头颅和仇敌的头颅一起滚落在热烫的鼎镬中，追逐，互咬，直至溶化成骨
魔幻和现实，恩怨与快意纠缠在一起，分不清，道不明
恐怖而绝望，一如当初身陷绝境的鲁迅
古典之道竟被幻化成此，是时代使然，还是迫于无奈？我不明白
但有一点，在鲁迅看来，那是一个希望被终结而又不可能终结的宿命或愿望
也有心凉和心痛的感觉，但并不是因为故事惨烈，而是因为筑
一种细长的乐器，一件锐利的武器，随手扬起，一如秋野中飘下的一片落叶，虽枯黄无力，可是筋骨还在，看起来坚硬如铁，仿佛高渐离划空而去的那声呐喊
四 因为追忆，刺客之后，能被人记住的就是他们刻骨铭心的片断，比如一言，一语，比如一件兵器，一个姿势
有时我也会问，如果没有残人一如司马迁，那么，这种如铁的品质真的就要像一些历史，悄然而坚硬地被合上书页吗？我无法说服自己
不过，在某些方面，陈圆圆是作为一个人存在的——当清军入关
明朝是幸运的，出了个陈圆圆；吴三桂是幸运的，遇上陈圆圆；闯王是幸运的，手下抢走陈圆圆
这样一来，明朝的昏庸，吴三桂的自私，闯王的不成大气统统大事化小小事化无，所有罪孽齐齐归罪于一个女人——红颜祸水，误国殃民
季红真：总的计划是要恢复汗青、返归原典，对汗青控制，对作者控制，也对后裔控制
对于接洽新颖文艺的人来说，最大的烦恼是看得见原典，能交战到的都是过程编纂删减以至窜改的笔墨，比方，我撰写《萧红全传》时，就创造《存亡场》里的性刻画被十足删掉了，这是因为政事文明的忌讳
活在失望边际的我，在一次次的挫折衷，在每一个独立的更阑，总会怂恿本人沉沦与沉沦的桎梏，扬起了人命的帆船一次次回望，伫足
分不清是等候，仍旧回顾，不过让本人一次次光秃秃的疾走回顾的路上
让难过曼延浑身
透气着撕裂般的难过