日期:2022-03-01~2025-03-28
城市:上海
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    　　母爱是暗夜里一盏闪亮的灯，我在她浑厚而明亮的光里，摔打人生

    

    　　好好的去爱，去生存

    芳华如许短促，不要叹老

    偶然不妨停下来休憩，然而别蹲下来查看

    走了一条路的功夫，牢记别回顾看

    时常常问问本人，本人在干嘛?记取，每天的太阳都是新的，...【观赏全文】

    　　劳作的声音越听越美，一对新人走进殿堂也快了

    

    　　面海一座柴屋窗檀里，望得见屋里的实质：一张小桌上放着半块面包和几条冷肉，晚餐的乘作，窗前几上开着一同族用的圣经，炉架上两座点着的炉膛，不住地抽泣，左右坐着一个皱面驼腰的老妇人，两眼半闭不闭地落在伏在她膝上嗓泣的一个婆娘，她的长裙散在地层上像一只大花蝶

    老妇人掉头向窗外望，只见远远海涛震动，和慈爱的月色在拥抱蜜吻，她叹了声息向着斜照在圣经上的月彩嗫道：“一真失望了!真失望了!”

    一忌随从

    随从，其实是一种惯性思维

    散文的特点是篇幅较短、结构自由，可以说是文坛的轻骑兵

    这样一来，涉足的人必然要多，尤其是一些初学写作者

    就是在一些专业写作者中，散文写作似乎也存在一种用习以为常的直接的或间接的经验代替对现实的自身体验

    如月夜、日出、余晖、海浪、恋人、绿荫、猫狗、花鸟之类几乎成了散文的永恒主题

    写这些，未尝不可

    因为它是生活中的美的东西

    但是，应该写出今天的花鸟和余晖的新意所在

    叫人倒胃口的是，一写月夜，总少不了「月光如水」，写海浪，离不开「卷起千堆雪」，写日出，当然得「喷薄欲出」

    这些，似乎已成「八股」

    正如《美文》杂志《驻村手记》的责任编辑所说：「这些『信心十足』的散文家在做着自我精神的俯卧撑

    如果写到乡村，一定要炊烟袅袅，甚至不知道如今多数农家已经不烧柴禾了；写到草原，仍旧是风吹草低见牛羊

    」这种习惯的东西制约着散文，使它走向自我贬值和媚俗、卖弄的边缘

    最近，笔者看到某出版社编辑出版的一套4册中学语文教辅读物的几十篇散文中，就有两篇人物描写相同的文章

    一篇是写长征中一位军需处长像「一尊塑像」冻死在路边，「浑身落满了雪」；另一篇是写送牛奶的老人，「一动不动」地立在路边，「成为一个雪人」

    不知是巧合还是怎么的，反正这两篇文章的重要细节完全一样

    这就容易使人想起电影《冰山上的来客》里那位驻守在冰山冻死后仍然持站立的战士的形象

    如此相似的内容，不仅使作品的感染力大打折扣，也会给孩子们带来不好的影响

    在散文作品中，这种情况不是个别的

    「文章切忌随人后」

    看来散文创作要不断创新、开拓，就要从立意、选材、结构、描写到语言运用，都有自己对生活的真切体验